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《致命女人》:“爽”过之后婚姻的黑盒在等你

发布日期:2019-11-30 19:03   来源:未知   阅读:

  这不,前当当网夫妻档李国庆和俞渝今天横霸娱乐频道,贡献了信息量撑爆的八卦头条。

  就在李国庆“口骂前妻怒而摔杯”成为经典采访画面之后的第15天,俞渝终于拿起舆论武器,不仅反转了局势,还将多年苦心自我包装的李国庆彻底推向了人设的深渊。

  同为高级知识分子、华尔街秀儿、创业榜样的两人,这样的顶级精英组合,最后互撕的架势竟然可以如此罔顾道德。

  此前《致命女人》来到第九集时,随着惊为天人的反转,渣男渣女们终于露出了腌臜老底。网友们怒不可遏,大晚上十一二点还在微博上揭竿而起,齐刷刷地喊着rob去死!

  当终于见着大结局,最后的杀戮与反杀被导演安排在了同一时空中,三条时间线超现实地叠合在一起,将荒诞推至高潮。

  从美剧圈里的女性专供变成一颗爱剧者蜂拥啃食的金蛋,继而红出美剧圈,窜上热搜,最终在厮杀激烈的中国表情包江湖里占据一席之地,这部剧仅仅用了9集。

  印象中,很久没有火得如此生猛的mini剧,也很久不见“爽”得如此顺理成章的故事。

  就在第十集大结局快播出之前,有影评者抱团狂喷这部剧人物脸谱化、欠缺深度、只知道一味地爽、落入报复渣男的套路。

  第一,并不是所有的剧都要做出所谓的深度,类型化才是一部影视剧脱颖而出的关键。

  第二,并不是每部剧都要逼迫人们做思考,观众不是受虐狂+哲学家,多样性的调剂才是观众所需。

  第三,纵然现实中的人不是非黑即白,但人们之所以对脸谱化的角色感兴趣,是因为简单的正邪划分朴素地对应了人们对于道德的理想主义阐释。

  第四,拜托,人家剧名就叫《Why Women Kill》,你却期待着女主最后不会报复渣男,只能说你纯粹是在找茬。

  第五,这部剧不是一部生活正剧,它非常明显地是一部轻喜剧。对于一部喜剧而言,影评者笔下的那些缺点,根本就不适用。况且,这部剧真的就是那么肤浅吗?

  在有关《致命女人》的众多评论中,“狗血”一词出现的频率很高,可以说是描述这部剧的一个相当精准的形容词。

  这个充满野生味儿的词在中国影视圈可不怎么好听,常见于霸道总裁剧和古装玄幻剧,意味着:有悖逻辑的人物行为、洗刷伦常的关系设定、夸张卖弄的情感表达、靠意外强行制造的矛盾冲突。

  狗血的每一种元素在剧中都能窥见,甚至不夸张地说,这部剧就是靠各种狗血梗堆砌起来的。但是为何观众非但不厌烦,反而越来越上瘾;为什么不觉得弱智,反而能掀起舆论热潮?

  《致命女人》在开局之初利用各种暗示抛给观众一个设定,以为剧中三位女主最终都会杀死自己的渣男丈夫。

  但慢慢地,大家发现并不是每一个男主都令人讨厌,尤其是卡尔这个角色越发地乖巧可怜;也并非每一个男主都主动崩坏,例如伊莱便是被另一个女人蛊惑并利用的弱鸡。

  贝丝是对丈夫彻底死心,借他人之手杀了丈夫,顺便帮女邻居解决了她的家暴老公。

  而在关于女性遭遇的婚姻问题上,这部剧既不完全墨守成规,也不求彻底打破套路。它既在60年代线中奉上妻子勇斗小三并报复渣男的经典,又在80年代和现时代两条线中带来创新的剧情与情感内核。

  经典,用于阐述某些普遍化的、持恒的婚姻问题,是这部剧立论的基调,尽管套路,但却是观众宣泄现实的绝佳出口。创新,则传递了绝大多数观众未曾经历的人生体验,面对剧中人物的特殊际遇,自己又该作何处理,所谓思考正是从中而来。

  更为重要的是,其实80年代和现时代的故事本就为60年代的难题给出了某种解决之道。西蒙妮和泰勒两位女性所选择的生活方式与行为策略,恰好就是在回应贝丝所面对的困境。

  当遭受背叛之痛,女性为什么一定要陷入自我纠结和斗争中呢?像西蒙妮那样撒手不管,自己也去投身欢愉、追寻新的幸福,不好吗?或者是像泰勒那样,在法律允许的情况下主动引入第三方,将三者的紧张化作稳固的三角,不好吗?

  不同于对小三恨得咬牙切齿,她对小三有很多由衷的认同。小三对人nice,也有着单身女性在外闯荡的艰辛和孤独,还是一个懂得坚持自己梦想的人。

  最后这一点是最打动贝丝的。她自己是一个为了家庭放弃梦想,在丈夫面前不敢伸张的小女人。而小三不一样,她虽然为了这个男人甘愿做出破坏家庭的无耻之举,但却是一个在男人面前敢怒敢言,坚决捍卫事业心的大女人。

  也不同于同类角色要么隐忍要么爆发,贝丝其实一直在两个极端之间挣扎游移,并一度把自己逼向神经质。

  她最后决心报复渣男,也不只是因为丈夫出轨的套路,真正令她做出选择的并非背叛,而是丈夫在女儿死亡这件事上的欺骗与道德绑架,前者或许仅仅是色心,后者却是一种对爱的践踏和亲情的蹂躏。

  她在浮夸的艺术圈里做得风生水起,已至“表神”(bitch goddess)境界的毒舌,社交场合狂炫纪梵希实力艳压,结婚三次离婚两次,貌似一个千锤百炼,表面上已对爱情和婚姻无所谓的女魔头,所以大家以为,当她遭遇背叛时定是挥一挥衣袖,送丈夫go to hell。

  但实际上西蒙妮一直对爱情有着笃信,对婚姻有着白头偕老的执念,就算知道丈夫是骗婚,也要无愧于自己单方面的爱。

  西蒙妮虽然恨卡尔,但当受困之际,她也会习惯性地向卡尔求助。而无奈卡尔又是一个极度绅士、有求必应的老好人,除了因为那个年代LBGT的压力而选择骗婚之外,他实在是一个风度和气量都值得女人依赖的好男人。

  当婚姻名存实亡之后,她虽然按捺不住与Tommy亲密,但其实又很自知,在那个年代,以及在她所处的社交圈子,如此荒谬的老少配是难以修成正果的。

  所以她时而迎合时而逃避,既受制于社会的压力,又困步于对Tommy的愧疚中。

  当最后知道丈夫生了病,她毅然决然地选择放弃那段稍不用心就会流逝的新爱情,安心陪伴卡尔走完最后一程,也勇于把一切舆论的指责和羞辱全部揽到自己身上。

  她的感情戏非常契合这个人物的特质,任何心理都不会过于直白地展露,而是被小心地包裹在精致的外表和精明的形象之下。

  伤心、责备、失望、憧憬、不舍、放下,她的表达全都刚刚好,是少即是多的演技典范。

  此线的人物不及另外两条线丰满,演员演技也差强人意,但“开放婚姻”具备了足够深的探讨空间。

  人类的婚姻形式虽然多种多样,但为何一夫一妻始终占据主导,无论在地球上哪个角落皆是如此?

  这源自人类本性中的独占欲。如果爱一个人,必然是希望独占对方,也希望对方只回应自己的爱,本性使然。人类学家早已深谙此道。

  而婚姻制度是用国家法律和社会契约的形式将这种独占欲保护起来。为什么要保护独占欲?因为独占的一夫一妻制,才是最有利于下一代的“养”和“育”,换句话,利于人类“有质量”地繁衍。社会学家早已给出确凿的证据。

  我们也看到了,《致命女人》中的开放婚姻最终果然失败了,三角或者多角关系中必须达成的分享与平等,实则违背了人的本性。

  结尾时,女主男主对这段离奇的经历都有着反思和自嘲,创作者似乎已经借两个角色之口表达了自身观点。